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Oscillant entre drame, romance et comédie, la dernière pièce de Shakespeare met en scène la vengeance du magicien Prospero sur une île mystérieuse dont les enchantements ont inspiré au compositeur genevois Frank Martin une œuvre lyrique chatoyante, créée en 1956 à l’Opéra de Vienne. Sous la baguette de Thierry Fischer, ce monde merveilleux prend vie au BFM grâce aux prodiges scéniques de Netia Jones et au chant électrisant du baryton Stéphane Degout.

Dans l’Antioche romaine, Théodora refuse d’abjurer sa foi chrétienne et affronte la persécution, tandis que Didymus, officier converti par amour, brave le pouvoir pour tenter de la sauver. Le récit poignant de leur martyre offre à Haendel en 1749 le sujet d’un oratorio crépusculaire, marqué par une écriture épurée et intériorisée. Krzysztof Warlikowski et Raphaël Pichon, à la tête de l’ensemble Pygmalion, en révèlent toute l’intensité théâtrale à l’occasion de leur première collaboration.

Précurseur du western, La Fille du Far West mêle passion amoureuse et chasse à l’homme sur fond de ruée vers l’or. Si son livret célèbre la destinée manifeste des États-Unis, la partition magistrale et quasi-cinématographique de Puccini, confiée au chef Antonino Fogliani, semble révéler la part sombre des grands mythes fondateurs américains. Marie-Ève Signeyrole fait de cette ambiguïté le moteur d’un huis clos haletant aux allures de thriller psychologique.

Kaija Saariaho signe avec Only the Sound Remains (2016) un diptyque inspiré du théâtre nô japonais. Elle y met en musique la rencontre de l’humain et du surnaturel au fil d’une partition aérienne, jouant délicatement des timbres, des textures et des contrastes d’une formation intimiste dirigée par Ernest Martínez Izquierdo. Dans un espace pictural de Julie Mehretu, Peter Sellars déploie une mise en scène stylisée et méditative, où l’émotion naît de la retenue et de la suggestion.